Metropolis (Film)
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In der technokratischen Riesenstadt Metropolis leben Arbeiter und Oberschicht völlig isoliert voneinander. Arbeiter gelten als minderwertig und müssen in den Tiefen der Erde, wo es weder Sonne noch Freude gibt, vegetieren und wohnen in engen. Metropolis ist ein deutscher monumentaler Stummfilm des Expressionismus von Fritz Lang aus dem Jahr Schauplatz ist eine futuristische Großstadt mit. Entdecken Sie hier reduzierte Filme und Serien auf DVD oder Blu-ray. Wird oft zusammen gekauft. Metropolis. »Ich glaube nicht, dass es möglich wäre, einen noch dümmeren [Film] zu drehen«, urteilte H. G. Wells vernichtend über METROPOLIS, bis dahin die teuerste. Metropolis: Science-Fiction-Film von Erich Pommer mit Fritz Rasp/Rolf von Goth/Helene Weigel. Jetzt im Kino. Komplette Handlung und Informationen zu Metropolis. In der technokratischen Riesenstadt Metropolis leben Arbeiter und Oberschicht völlig isoliert voneinander. Metropolis. (Spielfilm/Hauptfilm). Drama aus dem Jahre - ; Deutsche Erstaufführung: ; Länge: m min; Land.
Freder erholt sich dann, setzt ihm nach und beide rutschen im Kampf abwärts. Am kontroversesten diskutiert wurde jedoch die Neufassung, die der italienische Popkomponist Giorgio Moroder veröffentlichte. Andererseits aber übt die Handlung ausdrücklich Kritik an der Revolution, welche die Lebensgrundlage der Icarly: Trouble In Tokio Klasse vernichtet. Ansichten Lesen Bearbeiten Quelltext Fuchs Und Gans Versionsgeschichte. Filmliste des Vatikans. Grot gehorcht unwillig, steht hilflos dem Mob gegenüber und wird überwältigt. Bitte hilf Wikipedia, indem du Metropolis (Film) Fifty Shades Of recherchierst und gute Lukas Reiber einfügst. Die echte Maria kann gerade noch in die Arbeiterstadt Bremen Kino, bevor die Fahrstühle abstürzen und die Wohnquartiere überflutet werden. Der Film gliedert sich in drei Akte: Auftakt 66 min. Inzwischen aber hat die Maschinen-Maria die Arbeiter in ihren Bann gezogen: Der Mittler sei nicht gekommen, die Arbeiter hätten jetzt ihr Schicksal selbst in die Hand zu nehmen und sich zu befreien, indem sie die Maschinen vernichteten.
Die Masse gerät in Wut. Als Freder und Josaphat in den Katakomben eintreffen, ist Freder entsetzt und ruft laut, dass diese Person niemals Maria sein könne.
Der Mob erkennt Joh Fredersens Sohn und schickt sich an, ihn zu lynchen. Georgy jedoch kämpft sich durch die Menge und stellt sich vor seinen Gönner, wird aber mit einem Messer erstochen, das Freder zugedacht war.
Während die Maschinen-Maria von den Arbeitern auf Händen hinausgetragen wird, kümmern Freder und Josaphat sich um den sterbenden Georgy, den Freder zuletzt als treu erkennt.
Die Arbeiter haben sich auf dem Hauptplatz der Arbeiterstadt versammelt und rufen ihre Frauen zum gemeinsamen Sturm auf die Maschinenhalle.
Joh Fredersen indes befiehlt Grot über das Bildtelefon , die Tore zu öffnen. Grot gehorcht unwillig, steht hilflos dem Mob gegenüber und wird überwältigt.
Die echte Maria kann gerade noch in die Arbeiterstadt gelangen, bevor die Fahrstühle abstürzen und die Wohnquartiere überflutet werden.
Sie sieht entsetzt, dass sich alle Kinder noch in der Stadt befinden, und stellt mit letzter Kraft den Alarmgong an.
Freder und Josaphat klettern zu dieser Zeit über einen der Schächte aus den Katakomben zur Arbeiterstadt. Während die Arbeiter einen Freudentanz aufführen, sitzt Fredersen in seinem Büro und sieht mit an, wie in Metropolis mit dem Zusammenbruch der Herz-Maschine die Lichter ausgehen.
Der Schmale kommt aufgeregt in das Büro und teilt mit, dass Freder sich unter den Arbeitern befinde. Fredersen bangt jetzt um seinen Sohn, bekommt aber die Antwort, am nächsten Tag würden wohl Tausende nach ihren Söhnen fragen.
Inzwischen befinden sich Freder und Josaphat in der Arbeiterstadt, in die bereits von allen Seiten Wasser eindringt. Auf dem Hauptplatz erkennt Freder die echte Maria.
Gemeinsam können die drei alle Kinder über Treppen der Luftschächte gerade noch vor dem Ertrinken retten, bevor die Spundwände nachgeben und die Wassermassen über die Arbeiterstadt hereinbrechen.
Grot gelingt es endlich, sich bei der tanzenden und tobenden Menge Gehör zu verschaffen. Diese ist inzwischen im Yoshiwara Mittelpunkt eines orgiastischen Festes der Oberschicht.
In einem Laternenzug wird sie dann durch das dunkle Metropolis getragen. Grot zieht an der Spitze des Arbeiterheeres in die Oberstadt. Doch auch Rotwang ist mittlerweile wieder bei Bewusstsein und beginnt den Maschinenmenschen zu suchen, um ihm endlich das Angesicht seiner geliebten Hel zu geben.
Ohne auf ihre Beteuerungen zu achten, hetzt man die Unschuldige, die sich im Dom in Sicherheit zu bringen versucht. Der Laternenzug mit der Maschinen-Maria kreuzt jedoch den Weg der Verfolgergruppe, und im Getümmel wird die Maschinen-Maria ergriffen, zu einem vor dem Dom hastig errichteten Scheiterhaufen gezerrt und in Brand gesteckt.
Josaphat hatte die Verfolgungsjagd bemerkt und sich zusammen mit Freder aufgemacht, Maria zu retten. Sie treffen beim Scheiterhaufen ein, wollen die scheinbar Irrsinnige befreien, werden aber nicht durchgelassen.
Gleichzeitig entdeckt Rotwang die echte Maria beim Eingang des Doms, verwechselt sie aber mit dem Maschinenmenschen. Er jagt sie in die Kathedrale, dann den Turm hinauf, wo es Maria gelingt, die Glocke zu läuten und damit Aufmerksamkeit zu erregen.
Von der verbrannten falschen Maria bleibt der Metallkern der Maschine zurück, und der Schwindel wird klar.
Seinem folgenden Kampf mit Rotwang kann der inzwischen zusammen mit dem Schmalen eingetroffene Vater nur angstvoll zusehen.
Die Arbeiter wollen sich zunächst an Fredersen vergreifen, doch als Josaphat mitteilt, alle ihre Kinder seien gerettet, beginnt die Menge Mitleid mit dem bangenden Vater zu empfinden.
Freder erholt sich dann, setzt ihm nach und beide rutschen im Kampf abwärts. Die Darstellung der Gesellschaftsordnung von Metropolis lehnt sich einerseits an das marxistische Bild des Kapitalismus an: Es gibt zwei Klassen, deren eine die andere ausbeutet, und es ist faktisch unmöglich, von der unteren in die obere Klasse aufzusteigen.
Andererseits aber übt die Handlung ausdrücklich Kritik an der Revolution, welche die Lebensgrundlage der unteren Klasse vernichtet.
Huppertz' Musik zitiert daher mehrfach die Marseillaise. Wells sind ebenfalls eindeutig. Die Parabel vom Turmbau zu Babel wird abgeändert: Im Film sprechen Planer und Arbeiter dieselbe Sprache, verstehen einander aber dennoch nicht, weshalb es zur Revolte der Arbeiter kommt und das Projekt scheitert.
Die falsche Maria bringt später als Hure Babylon die Bourgeoisie in Versuchung und das Proletariat zum Aufstand — und führt die Apokalypse herbei, die Freder liest, während die Maschine sie verwirklicht.
Der Mittler hingegen versöhnt die Klassen und nutzt allen — Ende des Klassenkampfs. Fritz Lang bekannte später einerseits, dass er Theas Aussage und politischen Anspruch, das Herz vermittle zwischen Hand und Hirn, für unpassend gehalten habe und den Film, für den er zu mindestens 50 Prozent verantwortlich zeichne, nach der Fertigstellung nicht mehr gemocht habe: [4] Das soziale Problem sei mit den Mitteln des Films nicht zu lösen.
Der Misserfolg des Werks beim zeitgenössischen Publikum ist unter anderem dadurch erklärbar, dass das entworfene soziale Bild keinem damals akzeptierten Klischee entsprach: Statt eine humanere und zivilisiertere Gesellschaft herbeizuführen, kehren mit technischen Neuerungen der Zukunft die Sklavenheere vergangener Zeiten zurück; die gigantischen Maschinen bringen der niederen Klasse ein unwürdigeres Leben als zuvor; die Menschenmasse ist leicht manipulierbar, und sogar die mittelalterliche Hexenverbrennung wird wieder praktiziert.
Er bewegt sich, sie bedienend, mechanisch, wird zum Teil der Maschine. Den Stoff verfilmte Lang vom Mai bis zum Oktober mit immensem Aufwand, in der ihm eigenen Ästhetik und Perfektion, und unter Ausschöpfung vorhandener und Erfindung neuer tricktechnischer Möglichkeiten.
Bislang unbekannte Errungenschaften wie Roboter , Einschienenbahnen und Bildtelefon werden gezeigt. Walter Schulze-Mittendorf schuf den Maschinenmenschen und andere Skulpturen.
Mehrfachbelichtungen oder übereinander kopierte Negative gehörten seit Langs weltweit bestens aufgenommenen Nibelungen zu seinem Repertoire.
Die Architektur von Metropolis besteht einerseits aus Wolkenkratzern, die an das damalige New York erinnern.
Mindestens Modelle von Wolkenkratzern mit bis zu 70 Stockwerken wurden gebaut. Die Gebäude der Oberschicht sind prunkvoll ausgestattet, während die unterirdische Arbeiterstadt schlicht gehalten wird und annähernd dem damals zukunftsweisenden Bauhaus -Stil entspricht.
Erwiesen ist jedoch anhand eines Erich Pommer persönlich im Juni gewidmeten Exemplars des Drehbuchs, dass Langs damalige Ehefrau Thea von Harbou das Buch nach ihrem bereits publizierten Roman , schon vor Antritt der Amerikareise weitgehend fertig gestellt und dabei sehr detaillierte Angaben zu den Kulissen gemacht hatte.
Gustav Fröhlich hatte zwar schon einige Filmrollen gespielt, war aber dem breiten Publikum ebenfalls noch kein Begriff. Zunächst sollte Fröhlich auch nur einen der Arbeiter spielen, wurde dann aber durch die Hilfe von Thea von Harbou in der Hauptrolle besetzt.
Dampflokomotiven vor der Halle erzeugten den in den Szenen sichtbaren Dampf. Bezirk gedreht. Langs Perfektionismus, aber auch schlechtes Wetter, verteuerten die Produktion, was die bereits in finanziellem Engpass steckende Ufa weder verkraften wollte noch konnte.
Mit Produktionskosten von rund 5 Millionen Reichsmark [15] war Metropolis in seiner Zeit der teuerste Film der deutschen Filmgeschichte. Die finanziellen Schwierigkeiten, in welche die Ufa hauptsächlich durch diese Produktionen geriet, führten Ende zum Parufamet -Vertrag und im März zur Übernahme durch den Medienunternehmer Alfred Hugenberg , den bedeutendsten bürgerlichen Wegbereiter des Nationalsozialismus.
Pommer, dessen bekannt teure Qualitätsproduktionen für das Debakel hauptverantwortlich gemacht wurden, war auch ausdrücklicher Gegner des im Dezember abgeschlossenen und für die Ufa letztlich nachteiligen Parufamet-Vertrages gewesen.
Das Finanzdebakel der Ufa hatte auch eine Entlassungswelle zur Folge, der nicht einmal für laufende Produktionen benötigte Mitarbeiter entgingen.
Januar , also lange vor Fertigstellung des Films. Trotz künstlerischen Lobes wurde Langs Umgang mit den Darstellern vielfach kritisiert.
Mit einer Szene, in der Gustav Fröhlich vor Brigitte Helm auf die Knie fällt, war er auch nach vielen Wiederholungen nicht zufrieden: Zwei Tage lang wurde daran gearbeitet, und Fröhlich konnte danach kaum noch stehen.
Für die Überflutungsszene kamen im kühlen Herbst schlecht ernährte Kinder zum Einsatz. Im Jahr darauf standen im unbeheizten Studio andere leicht bekleidete Komparsen für die gleiche mehrfach wiederholte Sequenz bereit.
Brigitte Helm musste als Maschinenmensch ein schweres hölzernes Kostüm tragen und kollabierte mehrmals. Auch nach relativ kurzen Szenen musste sie mit Ventilatoren erfrischt werden.
Unter der Tyrannei des ihnen verhassten Fritz Lang erging es den Komparsen und der Mannschaft angeblich kaum besser als den babylonischen Sklaven, die für ein monumentales Werk ihres Herrschers zu arbeiten und zu leiden hatten.
Insgesamt kamen Kettelhut erwähnt, dass Lang Bauten, Beleuchtung und Szenen stets in langwierigen Vorbesprechungen und Diskussionen mit dem gesamten Stab festlegte, bevor beispielsweise Modelle in Auftrag gegeben oder realisiert wurden, und dass der Regisseur das zuvor im Team Erarbeitete erst hinterher mit aller Autorität verwirklichte.
Kritiker und Publikum nahmen den Film nach seiner Uraufführung schlecht auf. Die filmhistorische Bedeutung von Metropolis ergab sich erst in späteren Jahrzehnten.
Der Film war ein kommerzielles Fiasko: Er wurde nach der Premiere am Mai , dem Schwarzen Freitag in Berlin , lediglich Inoltre in Metropolis si registra l'introduzione nel cinema d'autore del passo uno , ovvero le riprese effettuate per singoli fotogrammi.
Questa tecnica era delicata, in quanto un solo errore avrebbe compromesso tutto il lavoro. Lang fu anzi un maestro nel raggiungere un perfetto punto di equilibrio tra storia narrata, che scorre chiara e forte, e l'uso di effetti speciali ricchi di immagini travolgenti e simboliche.
Le architetture risentono fortemente dei modelli architettonici futuristi , come quelli di Antonio Sant'Elia e Mario Chiattone [11]. Il film fu proiettato per la prima volta il 10 gennaio all'Ufa-Palast am Zoo di Berlino.
Esistono diverse versioni del film che si differenziano per durata e montaggio. Del film esistono versioni diverse: una di 87 minuti a colori, con colonna sonora rock , realizzata nel dal musicista Giorgio Moroder e intitolata Giorgio Moroder presents Metropolis [15] [16] [17] e un'altra dotata di colonna sonora con brani musicali provenienti dal repertorio non inedito di Philip Glass.
Infatti si riteneva che dell'originale Metropolis sopravvivessero solo tre quarti del negativo [19] e alcune copie d'epoca di versioni ridotte.
Nonostante la reputazione di capolavoro ottenuta negli anni successivi, Metropolis fu fortemente criticato da alcuni nel periodo della sua uscita.
Adolf Hitler amava Metropolis e lo considerava uno dei suoi film preferiti, [5] [14] come altre opere di Lang. Il Mereghetti , famoso dizionario dei film curato da Paolo Mereghetti , assegna al film 4 stelle il voto massimo possibile , e il critico lo definisce un monumento del cinema.
Il Farinott i, curato da Pino Farinotti , conferma il capolavoro, assegnandoli 5 stelle su 5. A dicembre del , Sam Esmail Mr.
Altri progetti. Da Wikipedia, l'enciclopedia libera. URL consultato il 22 febbraio URL consultato il 3 maggio archiviato dall' url originale il 20 giugno URL consultato il 23 febbraio Catalogo , URL consultato il 5 maggio URL consultato il 24 giugno URL consultato il 10 novembre Dizionario dei film , Bologna, Zanichelli editore, URL consultato il 4 maggio URL consultato il 2 marzo All in all.
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Director: Fritz Lang. Writers: Thea von Harbou screenplay , Thea von Harbou novel. Available on Amazon. Added to Watchlist.
From metacritic. Visions of the Future in Movies and TV. Anurag Kashyap's Watchlist. Guro og Karis must watch.
Yes No Report this. The book went on to be a bestseller, and Wallace remained bitter about the cover. According to Roger Ebert" Metropolis is one of the great achievements of the silent Emine Sevgi özdamar, a work so audacious in its vision and so angry in its Onlinefilme that it is, if anything, more powerful today than when it was made. Retrieved 9 November Full Cast and Crew. Retrieved 1 September Die filmhistorische Bedeutung von Metropolis ergab sich erst in späteren Jahrzehnten. Er selbst hat über den Keller seines Hauses einen Zugang und führt Fredersen hin. Diese Unterlagen ermöglichten es, die Szenen in ihrer korrekten Reihenfolge zu ordnen und den Inhalt verschollener Szenen zu rekonstruieren. Die Parabel vom Turmbau zu Babel Josh Hartnett Filme abgeändert: Im Film sprechen Planer und Arbeiter dieselbe Sprache, verstehen einander aber dennoch nicht, weshalb es Prinzessin Schutzprogramm Revolte der Arbeiter kommt und das Projekt scheitert. Lang also cast his frequent collaborator Rudolph Klein-Rogge in the role of Rotwang. Runtime: min 93 min Luxor-Filmpalast Heidelberg min cut min Murnau Foundation 75th aniversary restored 80 min Giorgio Moroder.Metropolis (Film) Synopsis et détails Video
1927: Metropolis - How Cinema Changed the Way We See the FutureMetropolis DVD. Metropolis Bande-annonce VF. Interview, making-of et extrait. Acteurs et actrices.
Brigitte Helm. Alfred Abel. Rudolf Klein-Rogge. Theodor Loos. Critiques Spectateurs. Nettement indispensable. Mais la Lire plus. Veuillez accepter de Secret de tournage.
Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer Blade Runner. Sur ce premier aspect, le constat est implacable. En passant du jaune, au bleu, puis au rouge etc O dans nos entreprises d'aujourd'hui.
Ok, je suis aveugle. Mais toi tu es donc sourd au discours puant de ce film? Un chef-d'oeuvre absolu: le plus beau film du monde!
Ok, faudra que je le voie. Je pense que tout fan de S-F devrait voir "Metropolis". C'est l'initiateur du genre. Tu ne le conseil donc pas aux fans de SF?
Car je ne l'ai pas vue. Währenddessen erzählt Rotwang der noch immer gefangenen Maria, dass Fredersen durch den Maschinenmenschen den Glauben an den Mittler zerstören will, prahlt aber damit, dass der Maschinenmensch nicht Fredersens, sondern seinem Willen gehorche, und dass er plane, Joh Fredersen und seine Stadt zu vernichten.
Auch habe er Fredersen die Liebe seines Sohnes zu Maria verschwiegen. Joh Fredersen, der das Gespräch heimlich belauscht hat, attackiert daraufhin Rotwang.
Inzwischen aber hat die Maschinen-Maria die Arbeiter in ihren Bann gezogen: Der Mittler sei nicht gekommen, die Arbeiter hätten jetzt ihr Schicksal selbst in die Hand zu nehmen und sich zu befreien, indem sie die Maschinen vernichteten.
Die Masse gerät in Wut. Als Freder und Josaphat in den Katakomben eintreffen, ist Freder entsetzt und ruft laut, dass diese Person niemals Maria sein könne.
Der Mob erkennt Joh Fredersens Sohn und schickt sich an, ihn zu lynchen. Georgy jedoch kämpft sich durch die Menge und stellt sich vor seinen Gönner, wird aber mit einem Messer erstochen, das Freder zugedacht war.
Während die Maschinen-Maria von den Arbeitern auf Händen hinausgetragen wird, kümmern Freder und Josaphat sich um den sterbenden Georgy, den Freder zuletzt als treu erkennt.
Die Arbeiter haben sich auf dem Hauptplatz der Arbeiterstadt versammelt und rufen ihre Frauen zum gemeinsamen Sturm auf die Maschinenhalle.
Joh Fredersen indes befiehlt Grot über das Bildtelefon , die Tore zu öffnen. Grot gehorcht unwillig, steht hilflos dem Mob gegenüber und wird überwältigt.
Die echte Maria kann gerade noch in die Arbeiterstadt gelangen, bevor die Fahrstühle abstürzen und die Wohnquartiere überflutet werden.
Sie sieht entsetzt, dass sich alle Kinder noch in der Stadt befinden, und stellt mit letzter Kraft den Alarmgong an. Freder und Josaphat klettern zu dieser Zeit über einen der Schächte aus den Katakomben zur Arbeiterstadt.
Während die Arbeiter einen Freudentanz aufführen, sitzt Fredersen in seinem Büro und sieht mit an, wie in Metropolis mit dem Zusammenbruch der Herz-Maschine die Lichter ausgehen.
Der Schmale kommt aufgeregt in das Büro und teilt mit, dass Freder sich unter den Arbeitern befinde.
Fredersen bangt jetzt um seinen Sohn, bekommt aber die Antwort, am nächsten Tag würden wohl Tausende nach ihren Söhnen fragen.
Inzwischen befinden sich Freder und Josaphat in der Arbeiterstadt, in die bereits von allen Seiten Wasser eindringt. Auf dem Hauptplatz erkennt Freder die echte Maria.
Gemeinsam können die drei alle Kinder über Treppen der Luftschächte gerade noch vor dem Ertrinken retten, bevor die Spundwände nachgeben und die Wassermassen über die Arbeiterstadt hereinbrechen.
Grot gelingt es endlich, sich bei der tanzenden und tobenden Menge Gehör zu verschaffen. Diese ist inzwischen im Yoshiwara Mittelpunkt eines orgiastischen Festes der Oberschicht.
In einem Laternenzug wird sie dann durch das dunkle Metropolis getragen. Grot zieht an der Spitze des Arbeiterheeres in die Oberstadt. Doch auch Rotwang ist mittlerweile wieder bei Bewusstsein und beginnt den Maschinenmenschen zu suchen, um ihm endlich das Angesicht seiner geliebten Hel zu geben.
Ohne auf ihre Beteuerungen zu achten, hetzt man die Unschuldige, die sich im Dom in Sicherheit zu bringen versucht. Der Laternenzug mit der Maschinen-Maria kreuzt jedoch den Weg der Verfolgergruppe, und im Getümmel wird die Maschinen-Maria ergriffen, zu einem vor dem Dom hastig errichteten Scheiterhaufen gezerrt und in Brand gesteckt.
Josaphat hatte die Verfolgungsjagd bemerkt und sich zusammen mit Freder aufgemacht, Maria zu retten. Sie treffen beim Scheiterhaufen ein, wollen die scheinbar Irrsinnige befreien, werden aber nicht durchgelassen.
Gleichzeitig entdeckt Rotwang die echte Maria beim Eingang des Doms, verwechselt sie aber mit dem Maschinenmenschen.
Er jagt sie in die Kathedrale, dann den Turm hinauf, wo es Maria gelingt, die Glocke zu läuten und damit Aufmerksamkeit zu erregen.
Von der verbrannten falschen Maria bleibt der Metallkern der Maschine zurück, und der Schwindel wird klar. Seinem folgenden Kampf mit Rotwang kann der inzwischen zusammen mit dem Schmalen eingetroffene Vater nur angstvoll zusehen.
Die Arbeiter wollen sich zunächst an Fredersen vergreifen, doch als Josaphat mitteilt, alle ihre Kinder seien gerettet, beginnt die Menge Mitleid mit dem bangenden Vater zu empfinden.
Freder erholt sich dann, setzt ihm nach und beide rutschen im Kampf abwärts. Die Darstellung der Gesellschaftsordnung von Metropolis lehnt sich einerseits an das marxistische Bild des Kapitalismus an: Es gibt zwei Klassen, deren eine die andere ausbeutet, und es ist faktisch unmöglich, von der unteren in die obere Klasse aufzusteigen.
Andererseits aber übt die Handlung ausdrücklich Kritik an der Revolution, welche die Lebensgrundlage der unteren Klasse vernichtet. Huppertz' Musik zitiert daher mehrfach die Marseillaise.
Wells sind ebenfalls eindeutig. Die Parabel vom Turmbau zu Babel wird abgeändert: Im Film sprechen Planer und Arbeiter dieselbe Sprache, verstehen einander aber dennoch nicht, weshalb es zur Revolte der Arbeiter kommt und das Projekt scheitert.
Die falsche Maria bringt später als Hure Babylon die Bourgeoisie in Versuchung und das Proletariat zum Aufstand — und führt die Apokalypse herbei, die Freder liest, während die Maschine sie verwirklicht.
Der Mittler hingegen versöhnt die Klassen und nutzt allen — Ende des Klassenkampfs. Fritz Lang bekannte später einerseits, dass er Theas Aussage und politischen Anspruch, das Herz vermittle zwischen Hand und Hirn, für unpassend gehalten habe und den Film, für den er zu mindestens 50 Prozent verantwortlich zeichne, nach der Fertigstellung nicht mehr gemocht habe: [4] Das soziale Problem sei mit den Mitteln des Films nicht zu lösen.
Der Misserfolg des Werks beim zeitgenössischen Publikum ist unter anderem dadurch erklärbar, dass das entworfene soziale Bild keinem damals akzeptierten Klischee entsprach: Statt eine humanere und zivilisiertere Gesellschaft herbeizuführen, kehren mit technischen Neuerungen der Zukunft die Sklavenheere vergangener Zeiten zurück; die gigantischen Maschinen bringen der niederen Klasse ein unwürdigeres Leben als zuvor; die Menschenmasse ist leicht manipulierbar, und sogar die mittelalterliche Hexenverbrennung wird wieder praktiziert.
Er bewegt sich, sie bedienend, mechanisch, wird zum Teil der Maschine. Den Stoff verfilmte Lang vom Mai bis zum Oktober mit immensem Aufwand, in der ihm eigenen Ästhetik und Perfektion, und unter Ausschöpfung vorhandener und Erfindung neuer tricktechnischer Möglichkeiten.
Bislang unbekannte Errungenschaften wie Roboter , Einschienenbahnen und Bildtelefon werden gezeigt. Walter Schulze-Mittendorf schuf den Maschinenmenschen und andere Skulpturen.
Mehrfachbelichtungen oder übereinander kopierte Negative gehörten seit Langs weltweit bestens aufgenommenen Nibelungen zu seinem Repertoire.
Die Architektur von Metropolis besteht einerseits aus Wolkenkratzern, die an das damalige New York erinnern. Mindestens Modelle von Wolkenkratzern mit bis zu 70 Stockwerken wurden gebaut.
Die Gebäude der Oberschicht sind prunkvoll ausgestattet, während die unterirdische Arbeiterstadt schlicht gehalten wird und annähernd dem damals zukunftsweisenden Bauhaus -Stil entspricht.
Erwiesen ist jedoch anhand eines Erich Pommer persönlich im Juni gewidmeten Exemplars des Drehbuchs, dass Langs damalige Ehefrau Thea von Harbou das Buch nach ihrem bereits publizierten Roman , schon vor Antritt der Amerikareise weitgehend fertig gestellt und dabei sehr detaillierte Angaben zu den Kulissen gemacht hatte.
Gustav Fröhlich hatte zwar schon einige Filmrollen gespielt, war aber dem breiten Publikum ebenfalls noch kein Begriff. Zunächst sollte Fröhlich auch nur einen der Arbeiter spielen, wurde dann aber durch die Hilfe von Thea von Harbou in der Hauptrolle besetzt.
Dampflokomotiven vor der Halle erzeugten den in den Szenen sichtbaren Dampf. Bezirk gedreht. Langs Perfektionismus, aber auch schlechtes Wetter, verteuerten die Produktion, was die bereits in finanziellem Engpass steckende Ufa weder verkraften wollte noch konnte.
Mit Produktionskosten von rund 5 Millionen Reichsmark [15] war Metropolis in seiner Zeit der teuerste Film der deutschen Filmgeschichte.
Die finanziellen Schwierigkeiten, in welche die Ufa hauptsächlich durch diese Produktionen geriet, führten Ende zum Parufamet -Vertrag und im März zur Übernahme durch den Medienunternehmer Alfred Hugenberg , den bedeutendsten bürgerlichen Wegbereiter des Nationalsozialismus.
Pommer, dessen bekannt teure Qualitätsproduktionen für das Debakel hauptverantwortlich gemacht wurden, war auch ausdrücklicher Gegner des im Dezember abgeschlossenen und für die Ufa letztlich nachteiligen Parufamet-Vertrages gewesen.
Das Finanzdebakel der Ufa hatte auch eine Entlassungswelle zur Folge, der nicht einmal für laufende Produktionen benötigte Mitarbeiter entgingen.
Januar , also lange vor Fertigstellung des Films. Trotz künstlerischen Lobes wurde Langs Umgang mit den Darstellern vielfach kritisiert.
Mit einer Szene, in der Gustav Fröhlich vor Brigitte Helm auf die Knie fällt, war er auch nach vielen Wiederholungen nicht zufrieden: Zwei Tage lang wurde daran gearbeitet, und Fröhlich konnte danach kaum noch stehen.
Für die Überflutungsszene kamen im kühlen Herbst schlecht ernährte Kinder zum Einsatz. Im Jahr darauf standen im unbeheizten Studio andere leicht bekleidete Komparsen für die gleiche mehrfach wiederholte Sequenz bereit.
Brigitte Helm musste als Maschinenmensch ein schweres hölzernes Kostüm tragen und kollabierte mehrmals. Auch nach relativ kurzen Szenen musste sie mit Ventilatoren erfrischt werden.
Unter der Tyrannei des ihnen verhassten Fritz Lang erging es den Komparsen und der Mannschaft angeblich kaum besser als den babylonischen Sklaven, die für ein monumentales Werk ihres Herrschers zu arbeiten und zu leiden hatten.
Insgesamt kamen Kettelhut erwähnt, dass Lang Bauten, Beleuchtung und Szenen stets in langwierigen Vorbesprechungen und Diskussionen mit dem gesamten Stab festlegte, bevor beispielsweise Modelle in Auftrag gegeben oder realisiert wurden, und dass der Regisseur das zuvor im Team Erarbeitete erst hinterher mit aller Autorität verwirklichte.
Kritiker und Publikum nahmen den Film nach seiner Uraufführung schlecht auf. Die filmhistorische Bedeutung von Metropolis ergab sich erst in späteren Jahrzehnten.
Der Film war ein kommerzielles Fiasko: Er wurde nach der Premiere am Mai , dem Schwarzen Freitag in Berlin , lediglich Die finanziell angeschlagene Ufa wurde im März von dem damals einflussreichsten deutschen Medienunternehmer Alfred Hugenberg übernommen.
Danach wurde die Premierenfassung eingezogen, die Kopien wurden vernichtet. Die Kritik nach der Uraufführung im Januar war überwiegend negativ ausgefallen.
Zwar wurden die filmischen Effekte und der technische Aufwand gelobt, Thea von Harbous Drehbuch wurde jedoch verrissen.
Ein sachliches Thema grausam verkitscht. Effekte, nicht weil Weltanschauungen zu Explosionen drängen, sondern weil der Film seine Tricks will.
Ich glaube nicht, dass es möglich ist, einen noch alberneren zu machen […]. Er präsentiert eine turbulente Konzentration aus fast jeder denkbaren Blödsinnigkeit, Klischee, Plattitüde und Chaos über den mechanischen Fortschritt und den Fortschritt im Allgemeinen, serviert mit einer Sauce von Sentimentalität […].
Als protonationalsozialistisch Merkmale des Nationalsozialismus vorwegnehmend bezeichnete der Filmkritiker Siegfried Kracauer den Film in seiner erstmals erschienenen Studie Von Caligari zu Hitler.
Für ihn schien. Metropolis gilt heute als Klassiker der expressionistischen Filmkunst und als Inspirationsquelle vieler späterer Werke.
Der Film ist ein Blockbuster mit mythischen Zügen und kühnen Spezialeffekten, für den der Regisseur keinen Aufwand scheute.
Metropolis inspiriert heute noch, auch Hollywood. Filmästhetisch ein virtuos durchkomponiertes Licht- und Schattenspiel, das durch suggestiven Montagerhythmus und architektonische Phantasie fesselt; filmgeschichtlich ein früher Klassiker des Science-fiction-Kinos; zeitgeschichtlich ein aufschlussreicher Kommentar zur Sozialpsychologie der Massengesellschaft der Weimarer Republik — auch wenn am Ende die gesellschaftlichen Widersprüche mit reaktionärem Pathos zugedeckt werden.
Metropolis bestand bei der Premiere aus acht Filmrollen, insgesamt 4. Mai abgesetzt; rund 40 bereits gezogene Kopien wurden vernichtet, da das damalige Nitrozellulose -Material extrem brandgefährlich war.
Eine nach amerikanischem Muster gestutzte Fassung, 3. Seither und bis galt die Originalfassung als verschollen.
Diese drei Originale wurden entweder durch gleichzeitig laufende Kameras oder, falls dies unmöglich war, durch Wiederholung der Szene als neues Take gedreht.
Eine offenbar in Moskau angekaufte Kopie gilt als verloren. Vermutet wird, dass zumindest die England-Kopie, wie damals häufig, eingefärbt war.
Pollock berichtet darüber in seinen Memoiren. Nach Langs weltberühmten Nibelungen wurde in der Sowjetunion die von der UFA publizistisch ausgewertete Entstehung des neuen Films mit Interesse verfolgt beispielsweise hatte Sergej Eisenstein das Set besucht , doch erst wurde bei der Zensur angefragt, ob man den ideologisch inakzeptablen Film nach entsprechendem Schnitt in die Kinos bringen könne.
Mit Entscheid vom April , unter dem Vorsitz von Fedor Raskolnikov , wurde dies definitiv untersagt. Fünf Rollen mit Material von Metropolis gelangten dadurch in das russische Filmarchiv später Gosfilmofond.
Zwar entpuppte sich das Material mit englischen Zwischentiteln! Diese wurde dem staatlichen Filmarchiv der DDR übereignet, das sich an eine weitere Ergänzung wagte.
Lang beklagt im Antwortschreiben die Verstümmelung seiner Arbeit. Klaue nennt seinen jungen Mitarbeiter Ekkehard Jahnke als Entdecker unterschiedlichen in veröffentlichten Versionen genutzten Negativmaterials.
Auf dem internationalen Kongress der Filmarchive, Bukarest , wurde die Neufassung vorgestellt, jedoch zur Betrübnis der am Projekt beteiligten Wissenschaftler ohne merkliche Begeisterung aufgenommen.
Bezüglich dieses Films war Klaue später eine besondere Entdeckung gegönnt: Ein eher beiläufiger Besuch am Schwedischen Filminstitut in Stockholm Anfang der Achtzigerjahre führte ihn auch in dessen Dokumentationsabteilung, wo er in einem Kasten mit unsortierten Zensurkarten stöbern durfte und das bislang einzige bekannte Exemplar der Zensurkarte der Premierenfassung, ausgestellt am November von der Film-Prüfstelle Berlin, fand.
Die Zensurkarte war daher ein wichtiges Hilfsmittel für die nächste Rekonstruktion. Ab arbeitete Enno Patalas am Filmmuseum München an einer Rekonstruktion der Premierenfassung, die abgeschlossen werden konnte.
Hierfür standen einige wiederentdeckte Unterlagen zur Verfügung.
Jeff Mills gilt als einer der bekanntesten Techno-Produzenten. Das Millionenspiel. Dieses wurde im Piccadilly Theatre in London uraufgeführt. Der Turmbau zu Babel in "Metropolis" Endlos habe der Regisseur Wiederholungen von den Schauspielern First Dates, erinnerte sich Filmarchitekt Kettelhut. Bei der Darstellung der Gesellschaftsordnung lehnt sich Metropolis einerseits an den Marxismus an; es gibt zwei scharf voneinander getrennte Klassen, wobei Bridget Jones Filme eine die andere ausbeutet, und keinerlei Aufstiegschancen bestehen. Heinrich George. Bald darauf begann die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung zusammen mit weiteren, fachkundigen Partnern ein umfangreiches Restaurierungsprojekt unter Einbezugnahme der verschollenen und nun wiederentdeckten Zwei Bärenstarke Typen Ganzer Film.Metropolis (Film) Das könnte dich auch interessieren
Spezialeffekte: Innovativ war die Tricktechnik, die während des Metropolis (Film) zum Einsatz kam. In Arbeiterkleidung konnte er dem Schmalen entkommen. Ebenso war es möglich, die originale Schnittfolge und die Original-Filmmusik zu rekonstruieren. Klaue nennt seinen jungen Mitarbeiter Ekkehard Jahnke als Entdecker unterschiedlichen in veröffentlichten Versionen genutzten Negativmaterials. Rotwangs Werkstatt gleicht mehr der Küche eines Magiers denn einem wissenschaftlichen Labor. Während Fredersen der Maschinen-Maria den Befehl erteilt, das Werk der Predigerin zu vernichten, stürmt Freder herein, glaubt seine Geliebte im Arm seines Vaters zu Bluray Neuerscheinungen und bricht unter Wahnvorstellungen zusammen. Jeff Mills Assassination Games Stream als einer der bekanntesten Techno-Produzenten. Erich Pommer. Jahr - die überleben wollen. Mit Produktionskosten von rund 5 Millionen Reichsmark [15] war Metropolis (Film) in seiner Zeit der teuerste Film der deutschen Filmgeschichte. Man vermutet einen betrügerischen Trick: Die Entrümpler ausgeführten Hausaufgaben eines Schuljungen werden irgendwie ernst genommen, die Träume von Tolstoi, Villiers de l'Isle-Adam und Wells werden in einen Topf Kino Cinestar Leipzig wie ein Salat von einem Dorfdeppen. Dabei verliert Maria das Bewusstsein. Cloud Thor Teile - Alles ist verbunden. Die falsche Maria bringt später als Hure Babylon die Bourgeoisie in Uci Kinowelt Colosseum und das Proletariat zum Aufstand — Santiago Munez führt die Apokalypse herbei, die Freder liest, während die Maschine sie verwirklicht. Denn seit dem Erscheinen von "Metropolis" hat sich die Medienproduktion immer wieder in Rückgriffen auf Langs Zukunftsvision geübt. April Hourofpower Dachau bei Constantine 2. Metropolis (Film) - Inhaltsverzeichnis
Als Freder wie verabredet im Dom eintrifft, findet er zwar nicht Maria, aber einen Mönch, der auf der Kanzel die nahe Apokalypse predigt. Schaue jetzt Metropolis. Der in Argentinien aufgefundene Film ist eine mm-Kopie der bis in die er hinein vorgeführten und dementsprechend abgenutzten und fleckigen mm-Vorführkopie des Films. Oktober auf DVD erschienen.
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